ترجمة *محمد بازرعة* *Anaszwahri*
أمثل دور سيدة عجوز قصيرة
ثرثارة و ممتلئة قليلًا
تتحدث عن قصة حياتها
وهناك آخرون أثاروا إهتمامي وأودّ أن أصورهم
الذين أسروني، حفزوني
دفعوني للسؤال
أقلقوني، سحروني
فكرت قبل أن أتحدث عن نفسي
إن دخلنا مع الناس، سنجد أرضًا واسعة
إن دخلتم معي ستجدون الشواطئ
ضعها هناك، بعد العلامة
بعدها
مواجهة للبحر، كلا باتجاه البحر
أديروها
موازية للحبر قريبة مني
هناك
ارفعها
لوضعها هنا
هل هيَ ثابتة؟
الريح الشالية ستُثبتها
أعتقد بأن تعمدت ارتداء الوشاح
أتمنى تشتد الرياح
وتصورني هكذا
هكذا أريد اللقطة
إنها فكرتي
صور انعكاسي في هذه المرآة المتسخة
وأنا متلحفة بالوشاح
إنها تذكرني بأثاث غرفة والدي
في بروكسل
كان السرير وخزانة أمي كهذا الخشب
ولا يصدر ضجيجًا عند فتحه كنت أحب رؤيتها وهي تفتحه
كان لدينا مسجل يدوي
وكان يسمع أبي أيام الآحاد إلى توني روسي و رينا كيتي
وتستمع أمي عادة إلى معزوفة شوبرت السمفونية التي لم تكتمل Unfinished Symphony
وتلك هي الموسيقى الكلاسيكية الوحيدة التي سمعتها في طفولتي
أحببت عنوانها
شواطئ آنييس
سأضيف بعض اللقطات
لأشكر الشباب الذين يحملون المرآة
إميليان
أترى الكاميرة يا نيكولاس؟
ساره؟
مارجوليني؟
سيلين؟
جيروم؟ - نعم، أراها -
للأسف، لا توجد واحدة لآلن الذي يصور
أو ديدييه، شريكي صديقي ديدييه روجيه
جميع هؤلاء يودون أن يشاركوا الحلم
شيء خيالي، لا أعرف ماهيته
ولم يسألوا
أريدهم أن يتحركوا طوال الوقت
جيد
إذهب إلى هناك
سأتحدث أولاً عن البحر الشمالي وترابه
وما أتذكره عن نفسي
لم أكن أعرف غير شواطئ بلجيكا
في العطلات أيام طفولتي
وعندما سمعت كنوك لا زوت، بلانكينبرغ
أوستند، مارياكيرك، ميديلكيرك
لا بان، زيبغوج
كان صوتها موسيقيًا في أذني
ولدت في آرل وذلك سمّوني بآرلتا
غيرت اسمي عندما بلغت الثامنة عشرة واخترت آنييس
وغيرته بشكل رسمي
أتشعرين بالحنين إلى طفولتك؟ - كلا -
لكن أحب النظر إلى الصور
كنا خمسة أطفال
في البداية كنتُ الصّغرى لأخوين
ثم أصبحت أكبر من أخوين
شعرت بالإستقلال في المنتصف
الجميع يقول بأن الطفولة هي المرحلة الأساسية
في حياة الإنسان، لا أدري
لا أشعر برابطة قوية مع طفولي
وخواطري لا تستعيد تلك الذكريات
ولا يوجد إلهام
حسنًا، لا أدري
أحب رؤية البنت الصغيرة بلباس السباحة
وصورة أخرى بشريط كبير على رأسها
سأشتري هذه، بكم؟
بثلاثة
لا أدري
لا أدري ما المعنى من إعادة إحياء
مشهد كهذا
هل نسترجع تلك المشاعر؟
بالنسبة لي إنها السينما، إنها لعبة
هل يمكنكِ تخيل السبعين سنة القادمة
تعرضين أعمالك، الأزهار والأصداف؟
ذكروني، كم عمري؟
في المعرض صنعت هذه على شكل حلوى الزقوقو
منذ زمن قبل أن عودة هذه إلى بلجيكا
أدركت من أين أتت
عندما يتخيل المرء نفسه كطفل كالجري للوراء
من المضحك أن تتخيل نفسك كعجوز
كنكتة قذرة
أحب أن أُحضر كبار السن
العجائز، من القدامى
مثل "سبعة غرف، مطبخ وحمام"
وأتينا إلى هنا لتصوير الكازينو
طلبت من جان بيركين أن تكون الموزعة
أسود 17، فردي، خسارة
وأنا اللاعبة
لا مزيد
أحمر 32، زوجي، نجاح
كالأب الخاسر
هل يمكنكِ تحمل خسارة كبيرة؟
فقدت والدي في هذا الملهى
اجين جان فاردا
لعب... وخسر
ثم سقط... ومات
هل أنتِ ابنة اجين جان فاردا؟ - نعم -
ـ أنتِ ابنة اجين جان فاردا؟ ـ نعم
المشهد الأول، اللقطة الثانية
ـ أنتِ ابنة اجين جان فاردا؟ ـ نعم
هل أنتِ ابنة ـ ـ
هل أنتِ ـ ـ
لم يتحدث إيجين عن عائلته نسي أنه يوناني
شجرة العائلة
جون، الطبيب - جدي -
وابناؤه لوسيان وجورج وأوجين والدك
لوالدي خمسة أطفال
إيلين، لوسيان، أنا، جين، سيلفي
لدي صورة لأفراد العائلة صورة واحدة فقط
ألتقطت في فناء منزل في بروكسل
في طفولتي لم أكن أعلم بأن والدي يوناني
يوناني الجنسية
لم يأخذنا إلى اليونان
نشأنا كأطفال بروكسل
منذ زمن
تلقيت رسالة من طبيب
يقول فيها
أسكن في المنزل الذي نشأتي فيه وأريد بيعه
هل تريدين رؤيته مجددًا؟
فذهبت إلى بروكسل
شارع لوغوغ
بصحبة كاميرتي
إلى منزل طفولتي
قلت "لنبدأ بالحديقة"
لم تتغير، لكنها مغطاة بالأعشاب
والحائط مدهون بالأبيض
لم أنسى شكل الحوض
شكلة كالكمثرى
وفوقها جسر صغير من الإسمنت
الحديقة في مكانها لكن المشاعر غير موجودة
لا ذكريات للعب هنا، ولا الدموع
تعلمت بعض الأشياء
من والدتي
هذه هيَ، في أبهى حلة بجانب الجسر
بالأمس، في سوق بروكسل للأدوات المستعملة
ابتعت سكينين صدئين
مثل التي كانت تجعلنا أمي ننظفها
كانت تقول "من الأعلى للأسفل"
ومثلت يولاند مورو الدور
في فيلم المطبخ الخيالي 7p., cuis., s. de b., ... à saisir, 1984
هذه هيَ الحياة
عندما كنت صغيرة في ريف آردن
كانت أمي تجعلني أنظف السكاكين
نضعها على الأرض هكذا
وندعكها من الأعلى للأسفل
من الأسفل للأعلى
أعدت إكتشاف أشياء كانت تتحدث معي
أتذكر بكاء أمي عند هذه النافذة عن وفاة الأميرة أستريد
كانت تجمع صورها
مع زوجها ليوبود الثالث
مرتدية فستان سهرة
وهي تزور الفقراء
وهي محتضنة طفلاً من مستعمرة كونغو البلجيكية
آرستيد كانت كالأميرة ديانا في الثلاثينيات
ولاقت ذات المصير المأساوي
توفيت في حادث سيارة
في عز شبابها وجمالها
طلبت منهم أن أذهب إلى غرفتي
في الطابق الثاني
غرفة البنات أصبحت غرفة معيشة
والشرفة ظلت كما هي
I did a lousy job of filming!
يمكنكم رؤية كمبري ابي
والحديقة من الأعلى
كنت أريد رؤية أسرة البنات الثلاثة
لكنه أراني مجموعة القطارات التي لديه
ابتعت القطارات السويسرية فقط
هل يمكنك معرفة إن كان اللون أصليًا أم مزيفًا؟
بالطبع، كخبير سيارات يمكنه أن يميز الطلاء
إن كان يريد شراء سيارة مستعملة
أغلى واحدة
كلفتني 15,000 فرانك في بداية الثمانينيات
هذه نحاسية
تقدّر اليوم في السويد بـ80,000 فرانك
لم يصنع منها إلا 150 قطعة
ـ وهذه؟ مركبة من قطار الشرق السريع -
ثلاثة آلاف فرانك
اشتريتها من المتجر الذي في القطار نفسه
تزوجتما منذ وقت قصير، متى؟
قبل سنتين، في أغسطس
لمَ لا يبيع القطار ويشتري الألماس لك؟
لقد بدأ ببيعها
إنها استثمار
المجموعة كلها تعادل مليونين فرانك تقريبًا
مليونين؟
با له من شغف
نلقب أنفسنا "مهوسين القطارات"
لكن اللقب الحقيقي لمحبي القطارات
سواء أكانت ألعابًا أم حقيقية
القطاريون
كان لقاءً لطيفًا
وغريب أيضًا
اندمجتُ معهما ومع مجموعة القطارات
انتهيت من جزء "منزل الطفولة"
وفارقت المنزل بسبب الحرب
وبعد الحرب، كنتُ نادرًا ما أزور بحيرات إيكسل
في نهاية شارع أغوغ
كانت جميلة في السابق
عمري سبعة وعشرون
أول عرض لي في صالة كبيرة
وهي المرة الأولى التي أقيم فيها في فندق فاخر
والشكر يعود إلى جاك لادو
مخرج فيلم the Royal Belgian Cinematheque
الذي دفع حساب الفاتورة
وجهه مألوف، لأنه كان في فيلم كريس ماركر "La Jetée"
كشخص منحرف
عالم مجنون
أصبحنا أصدقاء
وتحدثنا عن السينما
وذهبنا إلى سوق الأدوات المستعملة
وكان ينظر إلى الكتب القديمة وكنتُ أنظر إلى الصور القديمة
صور قديمة لعائلات مجهولة
صور عائلتي نجت من ذلك السوق
فقد أخذتها والدتي عندما غادرنا بروكسل في العاشر من مايو 1940
بعيدًا عن أصوات سيارات الإسعاف والمتفجرات
فرحلنا
بسيارة أبي مع أمي ونحن الخمسة
محشورين في السيارة
نجوب شوارع فرنسا
مع المغادرين بالحافلات أو على الأقدام
مع الدلافين، أصدقاء طفولتي
على ذلك الشاطئ ذو الرمل الجميل
على شاطئ يدعي بكورنيش
وانتهى بنا المطاف إلى سيت
سيت، كحوت كبير
إنها ميناء للصيد
مشهورة بلعبة مبارزة القوارب
وبشاطئها الكبير
عُدت إلى هذا الشاطئ اليوم
أمشي إلى الوراء
إلى الوراء، كهذا الفيلم
والآن، أجدف باتجاه رصيف الميناء حيث كنت أعيش
ليس على الرصيف، لكن بالقرب منه
على الميناء المليء بالقوارب
كان الجسر ينظم حركة المرور
وكان يربطنا بالمدينة
ويمدنا بأنابيب المياه
وأسلاك الكهرباء
ومقابل الجسر هناك القصر القنصلي
في المدرسة يطلب منا شيئين أساسيين
مريلة فوشية
والغناء لمارشال بيتان
نحن هنا يا مارشال
يا من أنقذت أرضنا
نحن أبناؤك نقسم لك
"نحن أبناؤك" نعم، كنا نغني هذه الأغنية
ونلعب القفز على المربعات
ونصطاد القوبيون
هل اصطدتم شيئًا يا بنات؟
هل ستصيدون قرشًا؟
القوبيون لا يصلح للأكل فنعيدهم إلى البحر
أتذكر جيدًا
في ساحة اللعب
كان هناك حدث يتكرر دائمًا
ولم نلقي له بالاً
وأمي مقابل القصر
كانت مشغولة بغسيل ستة شراشف
ولم ترى شيئًا
وبعد المدرسة نعود إلى المنزل
عبر القارب
كنا نرتدي سترة النجاة
وهي تشبه المشد
وكنا نسمي مشد أمي بسكوندال
كانت قلقة، ببعد زوجها
وعلى أخيها الذي ضاع في الحرب
كانت أوروبا مدمرة ومشتعلة
وكانت سيت منطقة آمنة لكن الطعام قليل
كنا جميعًا على القارب
تأقلمَت مع القارب لكنها لا تعرف شيئًا عنه
لم تكن بحّاره، ولا تعرف السباحة
ومرتبكة
لكننا نحن الأطفال كنا مستمتعين أثناء الحرب
كنا مستمتعين في القارب
وكانت أمي خائفة من أن نقع
السترة كانت مفيدة
فكل أسبوع يسقط واحد منا
كنت أحب الجوقة
مع فتيات الكشافة
بلبل في الغابة، بلبل صغير في الغابة
كنا نخيم في الغابة
كانت النزهة الوحيدة آنذاك
كنا نذهب إلى جبال الألب
وكنا نفترق أحيانًا
علمت في ما بعد
أن بعض الأمهات يستقبلون من السويد
طفلات يهوديات
لم أكن أعلم بأنهن يهوديات
وأخرجت فيلمًا قصيرًا بعدها بخمسين سنة
عن الرعب الذي انتاب اليهود
وعن أناس يدعون بالصالحين
لأنهم حموا آلآف الأطفال
كانوا مزارعين وقساوسة وكهنة
ومدرسات... أناس عاديون
عرضت صورهم، وأخرى لمجهولين
على الأرض، تحت عدة شاشات
لمشهد لمكتب
للشرطة الفرنسية وهم يعتقلون أطفالاً يهوديين
يأخذوهم إلى معسكرات الإعتقال
أن ترويها، أو تصورها أو حتى تخيلها
يجعل الجسد يقشعر
مرّ الوقت
ويمرّ، عدا على الشواطئ فهيَ سرمدية
على الشاطئ، أيام مراهقتي
لا أتذكر السباحة، بل الصيد وشبكة الصيد
التي على الرصيف
كالتي في فيلم بوينت كورت حيث علقتها
إلتقطت صورًا
واكتشفت الأحياء الرائعة
واستمعتُ إلى قصص سكانها
من كبارهم خاصة
أردت أن أفعل شيئًا لها فقررت إخراج فيلم
شبية بفيلم وثائقي
لكن جزءً من الفيلم كان عن زوجين
سيلفيا مونفورت وفيليب نويريه في أول دور له
شاركت بكرم في فيلمي التجريبي
كان هناك بناء معين للفيلم في عقلي
بأن يكون فيلمين في فيلم
مع فصول متبادلة
كرواية قرأتها لويليام فوكنر
"The Wild Palms."
أولاً صورت لقطات لصيادين
ثم للزوجين
قصتين لا رابط بينهما
عدا المكان "لا بونتي كورت"
تكتشف عن مسقط رأسه
ويريها المنازل والممرات
طلبت من سوزو وبيرو أن يمثلوا الدور
صورتهم بكاميرة 16مم للتجربة
مع سكان الحي
وقبل إنتهاء الفيلم، مات بيرو بسبب السرطان
ثم ربت سوزو ابنيها
بليس
فينسن
دعوتهما للمشاركة في احتفالية صغيرة
وأحضرت العربة
ولأريهما
لقطات من الفيلم لم يرياها
كانت لديهما صورًا لوالدهما لكن لم يسبق لهما رؤيته يتحرك
في نزههة ليلية مع بيرو
الأطفال الذين كانوا في الفيلم أصبحوا اليوم كبارًا في السن
سمعت عنهم
في الحارة
كنت في الجزء.. على متن القارب
ومعي المحار
الولد الذي على القارب
ذلك أنت؟ - نعم -
كبِر الطفل
خذ العنب
والطفل الذي أخذ العنب
أصبح نائب رئيس البلدية عندما كان في المدينة مجلس شيوعي
فاز ببطولة مبارزة القوارب لمرتين
عام 1978 و 1987 صحيح؟
نعم، ذاكرتك قوية، أنتِ رائعة
أعرف نفسي وأعرف أصدقائي
هنا ديدي
لقطات من 2007
و هنا من 1954
من القلب
فاجئني سكان بونتي كورت
وأخذوا بي لعالم المبارزة
وأعطوا اسمي
لأحد ممرات القناة
وأعطوني درعًا صغيرًا بحجمي
ورمح
كل هذه اللقطات
لأعبر بكل بساطة عن شكري
الذين احتضنوني
احتضنتني عائلة أخرى، عائلة شليقيل
أمكث معهم في الصيف
عائلة لديهم ثلاث بنات
وشرفة تطل على القوارب
خلف تلك النوافذ
كانت هناك الفتيات
وكانت أندري فنانة، وتزوجت من جون فولار
ابن سوزو الثاني
كانت مربيتي، وعرفتني على الموسيقى
قابلت ليونو الابنة الثالثة في الصف الثامن
خلال عشرة سنوات
سافرنا معًا، واكتشفنا العالم سوية
وكنا نذهب إلى الشاطئ لرؤية الصيادين
أبناء بياسكابنو
ينصبون الخيمة حيث يمكث والدهم كل صيف
وأحضرت أختهم باتريسا اللوازم
غلاية أمي التي تعد بها القهوة
آنييس أنتِ محظوظة، لم نتخلى عن شيء
حتى المصباح أيضًا
تشارلز، والدهم
علمني كيف أُصلح شبكة الصيد
أتذكرين الصيد؟
مضت سنوات عديدة
نعم، أتذكر
لكن بشكل مبهم
فعمري 82 سنة
ذكريات كثيرة لم أعد أتذكرها
جلستهم جميلة
أبناؤها ألدو وفانفان
يصطادون بطريقتهم
وهذه المرة يساعدهم بليس، ابن سوزو
وفي الجهة الأخرى كريستفور فيلار ابن أندري
يسكن في سيت، وهوَ رسام
وستيفان فيلار موسيقي
هذه كانت طاولته
يعمل هنا، مواجهًا البحر
هل تعرفين مقدار الشبه بين فيلار وأبنائكم؟
لا
كانت دائمًا تقول ذلك
منذ زمن
منذ مدة
بدأت أندري تفقد ذاكرتها تدريجيًا
الشّعر
هو ما تتذكره
أحب قراءة الشّعر، له مكانة في قلبي
جان وأندري أسموا حديقتهم "الظهيرة"
بعد قصيدة بول فاليري "المقبرة البحرية"
من هذا السطح، حيث تبحر القوارب
تعبر بلطف فوق القبور والأعشاب
وشمس الظهيرة تشع بإشراق
البحر، البحر البحر في تجدد دائم
الرجل الذي ينظر إلى البحر هو أوليس
الذي لا يحبذ العودة إلى المنزل
جميع الأطفال الذين أحبهم
وجميع الرجال الذين ينظرون إلى البحر أسميهم أوليس
كانت تراودني أحلام اليقظة في مراهقتي
أتخيل نفسي لاعبة سيرك
لا أهتم بالواقع
ولا أعرف شيئًا عن الحياة
ولا أسأل
أعلم بأن النساء يلدن
لكن لم تخبرني أمي عن الدورة الشهرية
أو عما يفعله الرجل والمرأة عندما يكونوا عراة معًا
لا تعبث بالشبكة فهي للصيد
هنا ميناء سيت
حيث أشاهد الصيادين بلا ملل
بقواربهم الشراعية ذات الصواري المائلة
والقوارب القديمة
والشكر لتعليم السيد ميستري
تمكنا أنا ولينو من الابحار في بحيرة تو المالحة
كان والدها يقول "مياه البحر كثيرة"
سأبحر بداخل سيت
لوحدي على القارب الشراعي
أستخدم المحرك أو الشراع وذلك يعتمد على الجسور
جسر سافونيري
وعبر ساحة المبارزة
متوجهة إلى جسر سيفيت
وجسر فيكتوريا، الذي ينفتح
إلى جسر تيفول، الذي يرتفع
والجسرين الذين يمشي القطار بجانبهما إلى بونت كورت
أسميت أول فيلم لي على اسم هذا الحي
هذه اللقطة الأخيرة
ـ متى سنصل إلى باريس؟ ـ صباح الغد
سنقول وداعا إلى باريس ونمشي بخط أفقي
جميع أفراد عائلتي اجتمعوا في باريس بما فيهم أبي
بينما كانت الحرب مشتعلة
تذاكر للطعام، أحذية من الخشب
كانت باريس مليئة بالألمان المحتلون، كما تعلمون
كانت المياه باردة وداكنة
أضواء الشوارع لا تعمل
وكنا نغطي النوافذ بأوراق زرقاء
أيام الثانوية، خلال القصف الجوي
كنا نأخذ الدروس في القبو
أشعار مالارميه عالقة بين الرمال
كنا نأخذ قطعتين من البسكويت الغني بالفيتامينات في اليوم
لم أصعد برج إيفيل أو كنيسة نوتردام
لكنني أتنزه في ضفة النهر، بجانب القوارب
إشتقت إلى ميناء سيت وطيورها
نادرًا ما نتناقش عن الحرب في المنزل
والحياة تسير بشكل عادي
عندما تحررت باريس، كنا في الريف افتقدناها
أولاً امتحان البكالوريوس بالظفائر والجوارب القصيرة
وعند الإمتحان الثاني
بدأت في الدارسة في مدرسة اللوفر
كي أصل إلى هناك
ذهبت عبر بونت ديس آرت جسري المفضل
يا للسعادة ظننت بأن السنة الأولى ستكون صعبة
فيليب دي شامبين
و لوحته أخت تتغير
سيزان
والأم المتواضعة
كتب تاريخ الفن كانت بالأبيض والأسود
كنت أستعيرها من مكتبة اللوفر
أتذكر عندما كنت أقرأ على ضفاف سيت
هناك
بعدها بعدة سنوات كتبت نص "ناوسيكا "
قصة فتاة مع والدها اليوناني
تدرس الفن القديم في لوفر
تلعب دونياك دو آنييس
ودوبارديو يلعب دور بيتنيك
أعد كتبي لمَ أخذتهم؟
الجواب الأول: كلا الثاني: لا أملك مالاً لشرائها
ـ وهذا ليس سببًا ـ بلى
الحاجة هيَ دافعي أحتاج كتب عن الفن
حسنًا، لكنها ليست كتبي
الشباب متشابهون، يرغبون بالثورة
كي يزعجوا الكبار، البرجوازيين
اسرق من الكبار،فلمَ لا أسرق الشباب
الشباب المقدس، أو البرجوازيين، أو غيرهم
علي أن أدفع ثمنهم
ذلك يعني أن لديكِ مالاً
لديك المال، لذلك سآخذ الكتب
ـ الكتب لي ـ سأصرخ
نادي الإسعاف أو الشرطة
لكن لن تجرئي ألا تبغضين الشرطة؟
وترسلين رجلاً فقيرًا يطلب العلم إلى السجن
لا وجود للكتب هناك أو ضوء الشمس
لن تجرئي
السلام
لم أكن لدي أصدقاء كثيرين من الأولاد
كنت متحفظة، قلقة، غير واثقة أخاف من كل شيء
وكانت لدي مشكلة
كيف أدخل مع لعالم الرجال
الذين يخيفوني، يرعبوني
كانت صورة الرجال سيئة لدي
كان علي أن أفقد عذريتي
علي أن أجد رجلاً ملائمًا لهذه المهمة
في خيالي... شخص غريب
وفي الواقع... رجل حساس
لا أحد يمكن أن يتفوق على الشعراء والرسامين السيرياليين
حب مجنون
بودلير، ريلكه بريفير، براسانس
جربنا حظنا، ورسمنا بطريقة exquisite corpses
أشعر بآمن بداخل بطن هذا الحوت
محمية من العالم
محمية من الرياح الساحلية
داخل ملجئي الساحلي
اليوم، بدأت أتخيل صورًا كانت تلاحقني منذ زمن بعيد
منذ أن كنت طالبة في اللوفر
لم أكن أفهم ما يقوله
لكن عندما يتحدث عن الحوت الذي ابتلع يونس
أو عندما خرج من بطنه
كنت أشعر بالسعادة والألفة
مثل اليوم
كانت الأسئلة كثيرة لا تعرف ماذا تريد
تعرف ما لا تريد
أفضّل أن آكل التفاح في غرفتي
ماذا قلتِ؟
تخرجت للتو، وأصبحت في الثامنة عشر قبل ثلاثة أيام
الهروب، دون إخبار أي أحد يبدو ضروريًا
تحركت سرًا
بعت بعض الأشياء
واشتريت تذكرة قطار إلى مرسيليا
وتذكرة بالقارب إلى كورسيكا
أول ليالي الحرية
تحت النجوم
حاضنة نفسي بجانب حبل الميناء
عند وصولي إلى أجاكسيو جلست على الرصيف
مع شبكة صيد قديمة
وكنت أعرف كيف أستخدمها
كان الصيادون يطلبون مني مساعدتهم
أول أعمالي
تصويرهم وهم يلقون ويأخذون الشباك
لكن القارب أكبر من هذا وكان هناك ثلاثة منهم
ثلاثة أشهر من العمل الجاد والواضح
مع هؤلاء الرجال الصامتين
جعلني أكثر قوة وأقل خوفًا
كانت بداية جيدة ليست احترافية
كان علي العودة إلى باريس للتعلم
حسنًا، التصوير
كنت آخذ دروس التصوير في الليل
في فوجيرار حيث مكث هناك جاك ديمي لسنتين
ليتعلم السينما
يدرس عن أوغوست رودان
لم يكن يُسمح لي بدخول الغرفة المظلمة
كان عملي هو ترميم اللوحات
وتنقيحها بالألوان وقليل من اللعاب
أعطوني مجموعة من اللوح المتدهوره
إنها جميلة كهذه
كسقف غرفتي الذي أجلت طلاءه
شهادة التدريب أولاً المعدات
"غرفة حقيقة" كما تسمى
وكاميرة روليفليكس اشترتها أمي
من "مخبر"، مراسل مجلة
في البداية كنت أعمل في معرض لافيت
أربعمئة طفل في اليوم الواحد
ثم إلى محطة سكة الحديد
صور أصدقائي الفنانين والفنانات
أغلبهم من سيت
صورت أبناء أندري و جون فلار
على شاطئ سيت
وفي حديقة مونتسوريه
طلب مني أن أساعده في التقاط الصور
في معرض أفينيون
قبلها بسنة، 1947، غبت
ذهبت للصيد في كورسيكا
ذهبت إلى هناك، وكنت أشتعل حماسًا
زرت القصر البابوية
الساحة، حيث أنشأ فيلار مسارحه
هذه من أجل ريتشارد الثاني
لم تعد هناك مسرحيات في البستان
لكنني التقيت بموسيقيين متجولين هناك
من أين أنت؟
البرازيل، من باهيا في سلفدور
مهرجان أفينيون، 2007 كنسية سانت تشارلز
المسؤولون عن المهرجان فنسنت وهورتنس
طلبوا أن أعرض صوري هنا
صوري للمعرض قديمًا
لمن لا يعلم فقد كان جون فيلار
هو مؤسس مهرجان أفينيون
كان رجلاً مسرحيًا عظيمًا
وممثل لا ينسى
عام 1948
عندما إلتقطت هذه الصورة
لفيلار، بعدما خسر عرشه
ملوحًا بيده
لم أكن راضية عن الصورة لأن يده مهتزة
وكانت غيرها من الصور واضحه
فشعرت بفشل ذريع
لكن الآن، أحب الصور الضبابية خاصة عندما تكون أقرب
هذه لجيرارد فيلب و آن
أود أن أصور تيري
وهو يضع البلاط القديم
فكرة التجزيء، بالنسبة لي
تنسجم بشكل طبيعي
وتحرك الذاكرة
هل من الممكن
أن هذه الشخصية أن هذا جون فيلار
الذي كان فريدًا؟
ارتفاع هذه الصورة لجيرارد فيلب يبلغ خمسة أمتار
أشعر بشعادة عند تجميع قطع الصورة
كأن هذه الشخصية تمشي أثناء نومها
طلبت من جيرارد أن يرتدي زي أميز هامبورغ في النهار
كانت فكرتي أن أصنع
ضوء للقمر
مع وجود الشمس
ونحن نعرف ما ستحدثه الفلاشات لصورهم
المكان مزدحم، والجميع متشتت
ضجيج، خطابات
كالعادة مديح، شكر، إنتظار
لا يمكنك التحكم بمشاعرك
الصورة ظريفة
فيلار مرتديًا نظارة شمسية
كشنب
على غير العادة
يراقب ممثليه
لكنني
أراهم موتى
ذلك أحضرت الورود
الورود والبيغونيا
للراحل كاساريس
وردة
ووردة للراحلين جيرارد فيلب ونويرت
وللراحل دينير
للراحلة جيرمين مونتيرو
لفيلار، الذي أعشقه
لهذا الرجل اللامع جميع الفتيات أحببن جيرارد فيلب
والآن هو ميت
أبكي عليهم من أعماق قلبي
عرضتهم كفنانين
فخورة بما فَعلته
سعيدة لعرضهم
وأسعد عندما يقولوا "يا لها من صور جميلة"
"كنسية جميلة"
"يا لجمالهم وشبابهم"
بالطبع أفكر بجاك
كل الموتى يذكروني بجاك
كلّ دمعة
كلّ زهرة، كلّ وردة، كل بغونية
من أجل جاك
إنه عزيز عليّ
إلتقيت به في مهرجان سياحي عام 1958
وعام 1959، أتى جاك إلى هنا ليعيش معي
هي هذا المنزل
وهذا الفناء
هنا ربينا ماثيو وروزالي
وروزالي أصبحت مصممة أزياء
وماثيو ممثل
الفناء، إنه جميل الآن
عندما أتيت لأول مرة عام 1951
كان بشعًا للغاية
ففكرت أن أهيئه كموقع تصوير
كان هنا ممر
بين البقالة ومعمل إطارات اللوحات
أحببته
زارني أبي وقال "أتريدين العيش في هذه الحظيرة؟"
أجبته "نعم انتظر"
"ستصبح أجمل لاحقًا"
وبعد ذلك توفي والدي
وانتقلت إلى هذا المكان
لا سخان أو حمام أو أي شيء
فقط حمام تركي الطراز في الفناء
هذه آثار العمال هنا
وإطارات أيضًا
أحب هذه
أخذت هذه من هنا
و أعجبتني
كالدر كان ظريفًا بها
أحب زياراته الخفيفة لنا
ألتقط صور رائعة لتصاميمه
يقول بأنه يصنعها دون أن يمر الوقت
أعطاني واحدة لأنني كنت أصوره
يا له من صديق
رجل رائع
مشع على شاطئ سيت
مليء بالسعادة
وضعت الإطار على المرآة واستخدمتها في عدة أفلام
إن أردت النظر إلى المشاهدين
أنظر إلى الكاميرة
أنظر إليها باستمرار
حتى عندما أتحدث عن أعمالي المهمة
أجلس في غرفة التحميض مع بكامل عدتي
حيث تحمّض الصور
أيامي الأولى كمصورة كانت صعية كنت لوحدي
حياة منعزلة نسبيًا
أمرّ بمواقف عجيبة
بإعجاب، قصص حب
بعض الأوقات يشتد البرد في الشتاء
فأحضرت موقدًا بالفحم
آخذ سطلاً كل يوم
وأجمع الفحم
كنت أرتدي فراء الأرانب
قبعة من الصوف وقفازات
طوال اليوم
ساعدنا الشتاء
لتصوير جين بيركين ولورا بيتي
قليل من الصبر
قليل من الشجاعة
قانون حكيم عاطل عن العمل
أهلاً يا صديقي يبدو وأنك تعاني مع البرد
تعال
مديري يبحث عن موظف
رشحتك
جارنا، الخباز الماهر، قبل بسيركنا في دكانه
قصصكم مضحكة
كنتُ خابزًا وكانت خياطة
كان خبازًا من منطقتي
كنت أحضر الخبز لها
كنت أنتظر قدومه كل أربعاء
أحب خبزه
كنت سعيدة لأنني سأصبح زوجته
بالإضافة
إلأ أنه كان وسيمًا
جيراني كانوا الممثلين
البقال التونسي
و بينفينيدا، كانت امرأة مذهلة
كانت تعيش في نفس الحي
مع زوجها وابنها أوليس الذي أحبه جدًا
عرضت أعمالي في الفناء
وأتى الجيران
وفنانون كآرتون
براسنيون
براسي
عارية كشكل الجوز
بطاطس على شكل قلب
واحدة عام 1953
ومئات منها في معرض البطاطس عام 2003
في معرض بينيال في جزر البندقية
مع 700 كيلو من البطاطس على الأرض
لجذب الزوار
دخلت عليهم كبطاطسة متكلمة
وأقول جميع أنواع البطاطس
عندما غادرت، أصبح رأس الزي لالتقاط الصور
أو للقطط
أو لوحة سيراميك
أو فسيفساء
كأول صورة شخصية لي
الفسيفساء واللوحات الجدارية أحب الفن العتيق
امرأة بييرو ديلا فرانشيسكا
قادتني إلى سيلفيا مونفورت
و فيليب نويريه
الذي يشبه فيليب الطيب
وبالنسبة لصور الزوجين رأيت بعض أعمال جورج براك
واكتشفت بيكاسو أيضًا
بحماس
كان عليّ كتابة حوار الزوجين
وهذا ما فعلته، في الفناء
إن أردت الراحه، فيمكنني أن أغادر
لا تتحدث إلا عن السعادة
بالفعل
بالنسبة للمونتاج
انضم آلان رينيه ليتعاون تطوعًا
تأملت في أعماله الكلاسيكية
لا تبوح بشغفه عن الفن، الحضار
والسيريالية المعقدة
حتى أنه صور اللقطات الناقصة
صورنا بعض اللقطات في الفناء
كشارع في لا بونت كورت
ستقولي لي مرة أخرى "لن يستمر ذلك"
ربما
مساعد رينيه كان آن ساروت
الذي عرفني على والدته، ناتالي ساروت
ملامحها كهنود الحمر، وكانت كاتبة ممتازة
ثقفتني، وأثّرت على أعمالي
وصداقتها كانت جميلة
عندما كنا ننتج للفيلم عام 1955
إتصل أحدهم على رينيه
كريس ماركر
عندما جاء، كل ما رأيناه هو سترته الجلدية
حذائه , قفازاته و النظارات.
أنه متميز جدا لقد كان متحدثا رسميا عن القط الذي أمتلكه
القط كان اسمه غيوم من مصر.
أنه مؤلف أفلام مميزة جدا و ناقد رائع
أنا سوف أضطر إلى التعامل معه.
أنه صديقي و المحاور،
و لكني قد غيرت صوته.
لماذا نقلت مهنتك من التصوير الى السينما؟
لقد تذكرت كلمات منسية
فكرت وقتها لو أنك دمجت الصور مع الحوارت فسوف تحصل على سينما.
طبعا سرعان ما علمت أنه كان شيئا مختلفا.
هل كنتِ متابعة جيدة للأفلام؟
لا، لم أكن متابعة للأفلام.
شاهدت حوالى 10 أفلام على الأكثر عندما كنت في سن 25
لم أذهب الى مدرسة لتعليم السينما أو عملت كمساعدة مخرج من قبل
لقد استخدمت مخيلتي
وأخذت في التعمق فيها
و حصلت على دعم كبير
و مساعدة كبيرة من الفنيين
و لم يكن ذنبهم اذا الفيلم لم يربح المال.
واصلت العمل كمصورة في فيلار.
انتقلت ال (TNP) من قصر بابل الى قصر شايو
بشكل شبه يومي
و قد صعدت الى تل التروكاديرو.
كنت بحاجة إلى سيارة.
ركنت سيارتي الأولى شيفاو فور جانب منزلي
كانت الساحة ضيقة جدا و كذلك المرآب
اضطررت وقتها للقيام ببعض المناورات الصعبة.
ببطء إلى الأمام.
وثم قليلا الى الوراء.
كان علي فعل ذلك حوالي 14 مرة
للوصول الى ذلك المرآب الصغير.
و في أحسن الأحوال أقوم بذلك حوالي 13 مرة
لنقم بقفزة كبيرة إلى الأمام، و نذهب الى الصين!
أخبرتهم انك عارفة جيدة في الحضارة الصينية
و مصورة جيدة.
أحضرت الأعمال: لايكا، روليفليكس،
والبيلوز (حامل الكميرا)
لقد حملت نفسي الكثير من الأشياء كأني بغل صغير
لقد صورت الآلاف من الصور.
لقد ركزت على العمل
و الاندفاع الجماعي لهذه الثورة الجديدة
أحيانا كنت أقف قليلا لأن المناظر الطبيعية كانت جميلة.
في الصين عام 1957،
قد دهشت لسماع هذا الفالس في كل مكان.
في دور الحضانة، وما أدهشني أكثر
ارتداء الأطفال للملابس الملونة المتنوعة
بينما في فرنسا يلبسون الأطفال الأزرق والوردي فقط.
وقد جلبت معي بعض القماش الذي ارتدته روزالي
بعد سنة
قبل ولادتها،
كتبت رسائل الى والدها المستقبلي أني كنت على علاقة حب معه.
ولكن علاقة الحب هذه انتهت عندما بدأت روزالي تأحذ شكلها الخارجي.
و قد زينت المظاريف.
التي كان يرسلها في كل مرة.
وقد حزمت الرسائل التي أبدا لن أريد إعادة قرائتها.
قمت بتربية روزالي لوحدي
وبعد حين مع جاك.
في كثير من الأحيان نذهب إلى نويرمارير.
جاك كان يريد أن يريني تلك الجزيرة حيث كان يخيم فيها عندما كان مراهقا.
كان يبحث عن منزل أحد الصيادين.
لقد وجدنا مطحنة مهجورة.
و فتنت جدا بقفاز كان معلقا هناك.
الجزيرة مميزة في زراعة البطاطا و المحار.
ياله من محار جميل!
و ياله من بلح بحر جميل!
وتلك الموجات البحرية الجميلة..
الموجة الجديدة...
! المحار، بلح البحر، الموجة!
كفى.
أخبرينا بدلا عن ذلك ولادة الموجة الجديدة.
تروفو , غودار ، رينيه،
شابرول، ريفيت، ديمي.
و أنت , فاردا؟
حسنا، جان لوك غودار
ذهبت لرؤية بوروغارد وقال:
"سأصنع فيلم، يرجعك الى القمة و سوف يكون عظيم جدا."
كان على حق.
وقد صنع (Breathless)
لقد كان نجاحا كبيرا.
الجمهور أحبه كثيرا. جورج دي بوروغارد طلب من جان لوك،
"هل لديك أي زملاء مثلك،
" أولئك الذين يصنعون أفلاما ذات تكلفة رخيصة و تربح الكثر من المال؟ "
جان لوك عرفه على جاك ديمي،
الذي صنع" لولا "مع أنوك ايمي. *Lola*e.
و قال بوروغارد لجاك،
"أريد أن أدعم أشخاص مثلك، هل تعرف أي أحد؟"
قال جاك، "لا، ولكن أعرف فتاة، أنييس فاردا".
قال بوروغارد لي،
"هل أنت مثل أصدقائك، تصنعين أفلاما ذات تكلفة رخيصة."
فصنعت "كليو 5-7" *Cleo from 5 to 7*
مع كورين مارشان.
جميع الأبواب مفتوحة
الهواء بارد جدا
لقد اضطررنا الى التصوير بسرعة و التركيز على المحتوى.
كليو خائفة من أنها قد تكون مصابة بالسرطان.
قمت بتصويرها و ملاحقتها دقيقة بدقيقة،
معتمدة على الوقت الحقيقي و على الوضع الحقيقي.
أردت الفيلم أن يجمع بين
الوقت الموضوعي، كما كنا نشاهد الساعات منتشرة في كل مكان،
والوقت الشخصي،
التي كانت كليو تمضيه خلال الفيلم.
قبل و خلال التصوير،
كنت أفكر في لوحات بولدينغ غريت *رسام ألماني*
الجمال الحسي و الموت العظيم.
الجسد الجميل الذي لا يمكن أن يعيش إلى الأبد.
خوفها من السرطان و الموت التقى بخوف آخر،
خوف جندي مشارك في الحرب الجزائرية.
تلك الحرب الأستعمارية التي أشترك فيها الكثيرين
البعض قصفوا مواقع الاحتجاج.
ما زال آخرون يكافحون تلك الحرب.
في الفيلم، أنطوان بورسيلير كان يلعب دور الجندي
الذي، قبل مغادرته متوجها الى الجزائر تلك الليلة بالذات،
نشهد لحظة صداقة مكثفة مع شقراء طويلة القامة.
تم اختيار الفيلم لمهرجان كان.
كورين شعرت وكأنها ملكة ليوم واحد.
لا أحد تعرف أو عرفني ذلك الوقت.
كل شيء كان يضحكني.
آنذاك قبل عرض الفيلم على الشاشة
المقدم، ليون زيترون قدمني ك
"أنييس فارغا".
ربما بسبب فتيات فارغا من كازينو دي باريس .
وبعد العرض
قُدمنا معا أمام باليزي
مصمم أزياء ال*ت ن ب* صمموا ثوبي، *TNP*
بالإضافة إلى بعض الأشرطة اللامعة بناء على طلبي.
لم أتخيل أبدا أن"كليو" ستُدعى في كل مكان،
مع أو بدوني،
و قد سافرت هنا و هناك، مع أو بدون جاك،
الذي صنع فيلمي لولا و خليج الملائكة "Lola" and "Bay of Angels"
ذهبت إلى العديد من المهرجانات
قبل الجولة الكبيرة لعرض فيلم مظلات شيربورج. "The Umbrellas of Cherbourg"
في عام 1962، توقفنا في كوبا،
في وسط ثورتها.
كانت وقتها الاشتراكية و تشا تشا تشا،
مع آمال و طاقات كبيرة و جميلة لنشهد ذلك
ألتقطت بعض الصور من أجل فيلمي لاحقا.
و أخذت بعض الصور لفيدل كاسترو.
عندما فعلت ذلك،
رأيت شخص عالي المثالية طويل القامة مع أجنحة حجرية.
و قمت بتصوير حصاد قصب السكر.
المناخ الأعتيادي تغير.
في عز الشتاء في نوارموتي
قمت باعداد وتجهيز حوالي 4000 صورة عن كوبا
لأجل فيلمي الأنيمشن القادم *رسوم متحركة*
جاك وأنا
أحببنا اقامتنا في الجزيرة خصوصا بعد أن مُحي الطريق بسبب المد والجزر
لقد أحببنا الجزيرة
عشنا هناك
والكتابة هناك
أشعر أنني بحالة جيدة بالقرب من البحر.
مثل البحر، و تغيرات ألوانه
ربما أنا أشبهه قليلا أيضا،
الرمادي و الأزرق.
أود أن أصنع أفلاما هادئة.
أفلام عن السعادة.
لقد صنعت فيلم عن سعادة معينة.
لقد صورت المناظر الطبيعية الحساسة في إيل-دو-فرانس
التي قد أعجبت الانطباعيين جدا.
أنها حكاية بسيطة، في الواقع ليست بهذه البساطة،
عن أسرة صغيرة.
مع جان كلود دروو و زوجته
و أطفالهم.
نحن جميعا نعرف تعبير الأهالي عن العطاء و هم يراقبون أطفالهم.
العطاء البخس.
تعالِ و انظرِِ.
تعالِ وانظرِِ... هيلين.
كما تعلمون، جاك ألتقط هذه الصورة.
أنه شي مرعب بالنسبة لي لصنع فيلم عنكما
أود أن أراكما دائما معا.
أطفالي الرائعين، أطفال جاك و أنطوان،
جاك قام بتربيتهم أطفالي الرائعين.
هكذا كما نحن!
هذه روزالي في نهاية فيلم، "المظلات"
أنها طفلة الحب.
لقد حصلت على أجري، حصلت على مظلة صغيرة و محل بقالة.
هنا هي أيضا في واحد يغني، والآخر لا. "One Sings, The Other Doesn't"
- في عيد ميلادي ال18. - أنتِ لم تجادليني حينها.
لم يكن لدي أي خيار آخر!
وهذا ، ماثيو ديمي.
شاهدته وهو يكبر على الشاشة.
كما يبدو النازية لم تكن شيئ كبير في البداية.
كان لديهم ستة أعضاء فقط.
ولكن هذا هو الخيال، بينما لا يزال على قيد الحياة يمكنه أن يخدمنا.
لقد أذهلني تقديمه في عمل العصر الذهبي "The Golden Age"
تكريما لأجل لويس بونويل.
هذا ماثو و هو صغير؟
عندما صورت داجيرية، "Daguerreotypes"
ماثيو ديمي كان صغيرا جدا.
لم أكن أود أن أتأخر عليه وكنت حريصة على عدم تركه طويلا
التصوير ضمن نطاق الحي كان يناسبني.
و جعلني قريبة من المنزل.
جيراني أصحاب المحال التجارية وافقوا على الحضور إلى المقهى
لأجل عرض ميستنغ . *Mistag*
و سمحوا لنا التصوير في محلاتهم.
أنا وعدتهم في استخدام الكهرباء الخاصة بي.
قمت بسحب حبل الطاقة من خلال فتحة البريد.
كل صباح
نحن سحبنا الحبل
إلى المقهى و المخبز،
بائع الأكورديون
الرجل بائع الساعات
وعلى الجانب الآخر،
الخياط،
متجر أجهزة الكمبيوتر. ثم الاتجاه الى الأسفل قليلا،
الجزار،
البقال،
و الزوجان الذي أحبهما كثيرا،
السيد و السيدة شاردون بلو، في نهاية المطاف.
قلت وقتها أني أود أن أذهب إلى أبعد من 90 مترا.
كان هذا أقصى حد.
وفي الليل كنا نرجع الحبل الكهربائي
و وضعت الاضواء بعيدا.
الحبل بقي معلقا ضمن الفتحة،
و ذهبت إلى البيت.
ثم قطعنا الكهرباء.
مرة ما، أخبرت قصة هذا الحبل الطويل،
ال 90 متر وكل شيئ
و قال أحدهم،
"أنت لا تريدين قطع الحبل السري."
ربما كانوا على حق.
وجهة منزلنا قد تغيرت حينها
وكذلك نصب أسد بلفورت، الذي كان يحكم الحي.
أندريه بريتون اقترح بأنه يجب أن يمضغ عظمة.
و أنا قمت بتبديله الى قطي زاغوغو
زاغوغو هو أيضا فأل حسن
و شعار شركة الإنتاج الخاصة بنا.
توماريس سينما *Ciné Tamaris*
هل تريد التحدث إلى سيسيليا روز؟ لحظة واحدة...
أنا أتصل من اجل استئجار بول دي انو "Peau d'Ane"
مرحبا؟ انتظر من فضلك.
لا يوجد المزيد من الشاي !
هل حصلت على التقدير؟
ليس بعد، ليس بعد.
و هذه بكرات جاكو.
شكرا.
سوف أوصلك الى أنييس؟
أنا أولا!
انظر ستيفاني.
بنك نيوفايزل بس ؟ *Neuflize OBC*
نحن بحاجة الى قرض بدون فوائد
لإنهاء هذا الفيلم بشكل مريح. من فضلك.
من الصعب أن نتحمل الثقل بكامله و نفقات الإنتاج.
يجب عليك التوصل الى الميزانية الدقيقة لأجل الفيلم المتخيل،
و تمويله و دفع ثمن ذلك.
نعم، يجب أن تنفق،
ولكن يجب عليكِ أيضا أن تحصدي.
إذا لم يكن المال، يجب أن تكون الجوائز.
في الخزانة أو على الرمال،
جوائز ديمي و جوائزي الخاصة جُمعت معا.
السعفة الذهبية من كان والأسد الذهبي من فينيسيا.
هيا،اذهبوا!
كان لدينا الشاطئ لمدة يومين.
اليوم الأول : رائع.
اليوم الثاني، أخبار سيئة: المطر، الرمل أصبح رطبا.
الخبر السار: لقد حصلنا على الطيور.
أنا في المنزل. القطط هنا.
هذان أيضا.
عائلة خيالية وجدت في الشارع،
جنبا إلى جنب مع ساعة غير مفيدة و كرسيين.
ولكن بالنسبة لبعض الناس، يبحثون عن وسائل لتناول الطعام.
أنهم يعيشون على بقايا الطعام الخاص بنا.
يذهبون إلى السوق عندما يغلق.
الناس تتخلص من الكثير.
انهم ينقبون داخل القمامة.
في الماضي، قد جمعوا العلف بحكم الضرورة.
اليوم ما يزال هذا الأمر حقيقيا.
لمشاهدة الكثير من الهدر الزائد
في حين أن آخرين يعانون من الجوع.
أنه أمر بائس
كنت قادرة على الاقتراب منهم،
و تصويرهم في بعض الأحيان بمفردي
بفضل هذه الكاميرات الصغيرة الجديدة،
الرقمية، الكاميرات الصوتية.
حتى أنه يمكن أن استخدام يد واحدة لتصوير يدي الأخرى
اصطياد الشاحنات خلال رحلاتي الطويلة من الشمال إلى الجنوب
لأجل تصوير غلينيرز *The Gleaners & I*
و من البحر إلى وسط فرنسا.
هذه هي الأجزاء لقد سُحرت كأني طفلة صغير
بمساعدة من هذه الأحجية استطعت الذهاب إلى أسواق السلع المستعملة.
لقد ولت تلك الأيام، "كوريز، مقاطعة سيد تول"
"لوت، كاهور مقر المقاطعة"
أحب التسكع في أسواق السلع المستعملة.
الصيد من حولها، الدردشة، التمشي،التصوير.
و العثور على الأشياء.
انظروا، لوحة من لييج.
سوف أعطيها إلى الأخوة داردين،
إخواني في السينما.
آلة الخياطة مثل تلك التي في "L'Opéra Mouffe"
و بعض بطاقات الأفلام.
فيلمي المفضل.
هذه! عشرة سنتات لأجل فيلمي.
جاك ديمي.
جان كوكتو.
قبل أن نكون بطاقات سينمائية برؤوس ورقية،
كنا من لحم و دم بشري.
عشاق، مثل ماغريت.
لقد تشاركنا السرير و الطاولة
الأطفال، الألعاب و الرحلات إلى نورموتير.
لكن الفناء الخلفي أتاح لنا اثنين من المجالات.
وهذا ما لاحظه ميشيل مانسو.
على جانب واحد، جاك، هنا مع ميشيل ليجراند...
هنا، السينما صُنعت في كل زاوية.
عبر الفناء نجد أنييس فاردا
مع ميشال بيكولي
تُنهي فيلمها الأخير المخلوقات. "The Creatures"
إدغار. قم بالدوران، وعلى الفور.
بمجرد أن تستدير
استعداد؟ أكشن!
إدغار؟
أنه من الأسهل القيام بالتصوير في باريس
من أخذ بيكولي إلى جزيرة نوارمتير
حيث تم تصوير الفيلم.
لقد أستقرينا هناك، و ذهبنا في كثير من الأحيان.
الجزيرة ألهمتني.
في الفيلم، ميشال بيكولي يتحدث إلى الحصان.
ثم إلى زوجته،
كاترين دونوف، صماء
من بعد وقوع الحادث.
انها تبدو مثل ملاك البشارة
عندما أعلنت أنهم سيرزقون بطفل.
كان جاك بالقرب من الجزيرة، يقوم بتحضير فيلم مع ميشيل.
كان يأتي لأجل بعض التصوير بعض الأحيان
و التقاط صور بولارويد.
ولكن بالنسبة للأفلام الأخرى كنا كل شخص لوحده.
كنا من النادر أن نزور مواقع تصوير بعضنا البعض
و بتكتم.
أنا أريد أن أشير إلى الصداقة مع غودار،
سمح لي أن أصوره بدون نظارته السوداء.
لقد أحببت عيناه الجميلتان و سينماه أيضا
أخذت بعض الصور.
طاقم عمل مظلات شيربورج كان كالأسرة "The Umbrellas of Cherbourg"
و الجميلة كاثرين في منصة الوداع.
وصاحب المعطف المطري الأصفر في الخلفية هو جاك.
هذه صورة جاك ديمي على جائزة السعفة الذهبية لمهرجان كان.
كان لفيلمه شعبية كبيرة في أمريكا
وشركة كولومبيا للانتاج عرضت عليه عقد جميل جدا.
لقد ذهبت مع جاك لأنني أحبه،
وقد عرضوا عليه مغامرة هوليوودية رائعة.
لم أكن أتوقع أن يبقى لفترة طويلة.
لكن في الواقع،
هذه المدينة أغرتني على الفور،
فتنت بها على الفور.
حركات الهيبيز قد أثارت غضب المدينة وشعبها
الحرية,السلام والحب، تسقط حرب فيتنام،
تحيا الفهود السود، تحرر المرأة...
مسيرات السلام الضخمة قد نُظمت في الحدائق العامة.
جاك كان يبحث عن شريك لأجل أنوك ايمي.
وقد جعلني أقوم بأختبار
لممثل شاب يدعى هاريسون فورد.
لكن الاستوديوهات نصحته بأن ينسى التمثيل.
وهو لا يزال يضحك على ذلك.
في 1967-1968قمت بتصوير ليونز الحب. "Lions Love"
اذا رجعنا عشر سنين الى الوراء،
وقمت بتصوير فيلمي الوثائقي "Mur Murs" ولكن
التفكير فيه، الزمن يبدأ خلط كل شيء.
عندما كنا نعيش في بيفرلي هيلز مع شجرة النخيل،
و بركة السباحة على شكل الكلية البشرية،
روزالي اكتشفت التلفزيون و الإعلانات التجارية.
وبعد عشر سنوات، ماتيو سقط في حب لعبة بين بول
في شقة على شاطئ البحر.
ذكرياتي تتقافز من حولي مثل سرب من الذباب المرتبك
أنا محتارة جدا بسبب تذكر كل ذلك.
أنا لا أريد هذا.
و الآن أعود إلى مواقع تصوير أفلامي
أنا لست متأكدة من أنني أشعر بالسعادة حيال ذلك.
العيون الزرقاء للحوت ذكراني ب بريفير
حمامات السباحة في كاليفورنيا
ذكرني في فيلمي الهبيي الهيلوودي
"أسود الحب و الأكاذيب" "Lions Love and Lies"
الرجُلان كانا رادو و راغني،
المؤلفين و الممثلين من الفيلم الموسيقي الشهير الشعر "Hair"
و فيفا الإلهية، أندي وارهول موسي،
الذين ألتقيتهم داخل مصنع في نيويورك.
ها هم في مشهد التزاوج الثلاثي،
يشاهدون الأخبار لعملية الاغتيال.
شعار عمل تلك الفترة: الجنس و السياسة،
السياسة و الجنس.
أما بالنسبة لمكتب اميلي،
كان مواجه الطبيعة الشاطئية المفضلة لدي،
في بعض الأحيان وضعنا الكاميرا هناك،
و قمنا بتشغيلها و انتظرنا.
المارة شاهدوا أنفسهم ضمن المشهد استثمار المساحة.
الحظ كانت مساعدي في هذا الفيلم الذي سُمي بالدوكمينتر "Documenteur".
في يوم آخر خلال التصوير،
الفرصة أتاحت لنا مشاجرة عنيفة بين عشاقين.
قد انتبهنا لها بسبب عُلي الأصوات الغاضبة.
وقد أوقفت تصوير الكاميرا.
سألتهم إذا كانت الكاميرا قد ازعجتهم.
لم يُبدوا أي أهتمام لذلك.
لذلك طلبت من سابين المشي من خلالهم.
كيف تصف سابين مامو؟ جمالها خطير.
و ضحكتها، التي لن نسمع مثلها مرة أخرى.
هي كانت محررة الفيلم. و وافقت للعب دور والدة ماتيو.
أم و ابنها.
اميلي و مارتن.
لاحقا،
لقد رأيتها و كأنها نسخة أُخرى مني.
- كيف حال مارتن -؟ هل هو بخير
وتوم؟
نحن منفصلان.
أنا لا أصدق ذلك، ليس أنتما !
لم أسمع عنك شيئ منذ مدة طويلة
أخبريني، هل أنتِ بخير؟
لا
إذا كنت غير سعيدا، ماذا سوف نفعل؟
اذا لم يكن سعيدا، ماذا سوف أفعل؟
إذا لم يكونوا سعداء، ماذا سيفعلون؟
النساء أو الرجال، ماذا سيفعلون؟
هذا الرصيف على المحيط الهادي
هو الخط النهائي للتوجه نحو الغرب.
بالنسبة للكثير من المهاجرين و أحلامهم بالنجاح،
أنه نهاية الأمل.
ولكنه أيضا
البقعة المفضلة لغريبي أطوار شاطئ فينيسيا.
على هذا الشاطئ أحب رؤية الأصدقاء من كل الأزمان.
تريسي وجيمي ماك برايد،
المخرج المستقل التقيت به عام 1968.
شهر ماي عام 1968 في فرنسا
هل دُقت أي أجراس؟
بالطبع لم أكن هناك،
لكن في '68، الفهود السود
تم تنظيمهم لأجل أجتماع.
وأنا قمت بتصورهم.
وقمت بتصوير احتجاجاتهم أيضا
و قمت بالمسير مع المتظاهرين ضد حرب فيتنام.
لم يكن هناك أي اعداد مسبق، ولكن كان هناك الكثير من الوفيات.
حالة من الاحترام على الشاطئ.
في هذا المعرض، الفنانين قد صمموا الكثير من الملصقات
حوالي 30,000منهم قد تم توزيعهم مسبقا،
لكن الفنانين لم يعرفوا الأثر الكبير لهذا الإجراء.
جئت لزيارة صديقنا جيري ايريس.
هو الشخص الذي جلب جاك إلى شركة كولومبيا عام 1967
وأعطاه تفويض مطلق
وهو أيضا تابع مغامراتي مع استوديوهات هوليوود.
لننسى أمر الاستوديوهات.
لقد اعتمدت على المال الفرنسي لأجل صناعة فيلمي عن الجداريات "Mur Murs".
هذا كان إعلان لأجل متجر فساتين أعراس.
هذه اللوحة الطرقية رُسمت على طول ستة كيلومترات على الجدار
و سُميت بجنة الخنازير
و ُأحيطت بمصنع للنقانق.
إنهم يقتلون 6000 خنزير في اليوم الواحد هنا.
جداريات أخرى كانت تعبر عن مشاكل من المستوى المحلي:
الكحول، النساء المعنفات.
الفقر و المخدرات.
و مطالب جماعات معينة.
لكن هنا رجل قد رسم زوجته
لأجل متعة راكبي الأمواج .
رجعت الى الشاطئ مع بعض الأصدقاء.
أود أن أصنع فيلم قصير عن كل واحد منهم.
ليزا،
جوين،
توم،
لين
و ألان.
صديقنا آلان روني قد عرفنا على جيم موريسون.
و قد ذهبنا لروؤية جيم في الحفل.
لقد جاء الى منزلي عدة مرات.
مداخلة قصيرة , في فرنسا:
مرة في ما مضى أخذت آلان و جيم إلى تشامبورد
لرؤية جاك، وهو يصور فيلمه
جلد الحمار *Donkey Skin*
مع جميلته المفضلة، كاترين دونوف.
جائوا كأنهم عشاق للسينما، كأصدقاء.
نهاية المداخلة.
مداخلة آخر:
وجبتي غداء على الطريقة الكليفورنية
مشاركة الغداء مع المصور.
شكرا لك.
لقد نسيت أننا نقوم بالتصوير
وقد قامت الكميرا بتصويري وأنا أنظف نفسي بلا مبالة أكثر من أي قط
نهاية المداخلة.
أود أن أخبركم عن قصة حب شاطئية صغيرة
قصة عن باتريشيا نوب و زلمان كينغ.
باتريشيا عرفت أسماء الطيور و الملائكة.
لقد حمتها و حمت أسرتها.
لفترة طويلة وحتى الأن ،شاهدتهم يعيشون في محبة و وئام.
أحتضان كبير لهذان الزوجان.
و وخزة صغيرة لأجل الحُساد.
أشعر بالحزن.
العودة إلى فرنسا، الى المنزل
و الى الشجرة في الفناء الخلفي.
جاك و أنا
كنا نعمل على أفلام جديد بهمة أقل مما كنا قد قدمناه سابقا.
ساندرين بونيير لعبت دور مونى في فيلم المتشردة "Vagabond"
متمردة جميلة بدون اي مبالاة.
الفيلم عبارة عن صورة لامرأة شابة غامضة،
رسمها أولئك الذين عبروا خلال تجوالها.
نرى بعض اللمحات عنها.
لقائها عبارة عن 13 مرة من التصوير المتابع لها
ولحركاتها من اليمين الى اليسار
وكل تلك اللقائات كانت ضمن موسيقى جوانا بروزدافيتش
التي تم تأليفها خصيصا لهذه اللقطات.
هل يمكن أن تعطني توصلية؟
سوف أحضر حقيبتي.
منى متمرد.
ايها القذر!
منى تريد أن تكون حرة.
اللعنة على العمل كخادمة لقد تركت كل أولئك المدراء ورائي،
و أنا لا أحتاج إلى واحد آخر هنا.
أنا لست متأكدا عندما أدركت
أنها لم تكن مجرد مسألة حرية فقط.
الجماعات النسوية قد صارعوا لاثبات وجودهم
يسقط العنف ضد المرأة
فالتقتل المبالغة الذكورية
من بين المطالبات، الأكثر إلحاحا كان
الحق في الاختيار على الإنجاب أم لا.
لا للبابا و لا للبيبي ولا للملك
لا للقاضي لا للطبيب لا لمسني القوانين
سأفعل هذا الخيار لأجلي
حاولت أن أكون نسوية فرحة بعض الشيئ
ولكني كنت غاضبة جدا.
الاغتصاب، العنف المنزلي، الختان
الإجهاض ضمن ظروف مروعة.
فتيات شابات يذهبن الى المستشفى لأجل ذلك
والمتدربين الشباب يقولون:
"بدون مخدر، هذا سوف يعلمك درسا!"
مرتين قمنا يإعارة
هذا البيت الوردي الساحر
لأجل عمليات الإجهاض السرية.
أنا كنت من بين النساء الذين وقعوا على وثيقة.
التي قامت صحيفة ما بتسميته "بيان من 343عاهرة"
لأننا قمنا بلأعلان:
اذا قمنا بعملية إجهاض! سُيحكم علينا
ربما هذا صحيحا أم خاطئا، لكنه كان التوقيع الأكثر أو الأقل شهرة
الذي عمل ضجة كبيرة كما تعرضت امرأة للحكم بسبب عملية الأجهاض
صراعات مماثلة في جميع أنحاء العالم: حقوق المرأة! حقوق العمال!
من جانبه، جاك ديمي، جنبا إلى جنب مع ميشيل كولومبير،
جاء بوسيلة ليقول قصة عن إضراب ضخم في نانتس.
سُمي الفيلم بغرفة في مدينة "A Room in Town"
نحن لا نريد أي مشاكل
دعونا نعبر! لن نغادر!
دعونا نعبر
نحن هنا للقتال من أجل حقوقنا
ليس لديك أي حقوق.
هذا هو الفيلم.
لكن دلفين سايرنغ و أنا خرجنا في المظاهرات
أمام محكمة بوبيني عام 1972
لأجل حقوق الإجهاض.
لقد كنت حاملا وقتها!
وقد قاموا بدفعنا بأتجاه الحواجز، وقد ضحكنا و صرخنا كثيرا
عندما كانت دلفين صغيرة بدت وكأنها إنجليزية
و أصبحنا أصدقاء.
قمت بألتقاط بعض الصور لها في الفناء الخلفي لمنزلي،
مثل الممثلين الأخرين
و مرة أخرى لاحقا ، في الفناء.
أحببت كيف أن هذه النسوية
تحولت إلى جنية.
الصولجان السحري ليس دائما موجود حيث تتوقع وجوده.
حركة سريعة من الصولجان
جان دارك.
جين أيضا أرادت تصوير هذا الدور
مع لهجتي، فإنه أمر مستحيل.
تخيلوا، أنني ألعب دور الإنجليزية في فرنسا!"
هذا لا يصلح.
لقد قلت ذلك من قبل،
الذكريات مثل الذباب يحتشدون في الهواء
القليل من ذاكرتي، مشوشة.
هل تعتقدي أنكِ سوف تعاجين الأمر؟
نحن نقوم بالتصوير على شكل أجزاء وقطع صغيرة.
هذا كتركيب قطع الأحجية. يمكنكِ وضع القطع هنا و هناك
حتى تجتمع جنبا إلى جنب، ولكن هناك حفرة في الوسط.
يحدث هذا دائما في حفلات العشاء، فجأة يصبح هادئا
و شخص ما يقول، "غنوا لنا أغنية!"
أغنية؟ غانسبور.
إذا ترددت في أغلب الأحيان
بينك و بيني...
إذا تأرجحت بين هذه المشاعر
واللعب
القليل من أنا، و القليل مني.
اُفرغ كل شيئ دفعة واحدة، ثم أقوم بالقليل من الترتيب
حتى عندما كنا نُفرغ ذلك بالكامل، أكتشفنا شيئ صغير
برج إيفل خلال النهار
برج ايفل خلال الليل.
لقد صنعت نصب تذكاري سريع الزوال لتمجيد السينما.
ديزيغا فيرغتوف *Dziga Vertov*
العين، الكاميرا، و البصر.
أكشن!
و ها هو سيد سينما، 100سنة من العمر و المجد.
أنا العصر الذهبي!
رجل عجوز ذو ذاكرة هشة..
وكانت هذه مشكلة أمي ، وحريتها.
بدأت تخلط بين جميع الأمور معا ذاكرتها فشلت.
لقد خلطت بين جميع أسماء أولادها و إخوتها.
ولكن من كان يريد أن يصحح لها؟
كان لديها الحق في فعل أي شيئ.
لقد وجدت ذلك ساحرا،
حتى أنه مضحك.
أنا ديفيد أوزليزنك!
وفي يوم أخر تصبح هيتشكوك.
أنا جان رينوار، نوسفرتو، كاترين دونوف،
و... ديفيد أوزليزنك.
أنا خلقت
ثلاثة أو أربعة مخلوقات حالمة الذين هم الآن نجوم ساطعة.
رأسي مليء بالنجوم،
الوجوه , الجمال!
انه حلم.
لقد كان حلم أن تملك الأدوات و طاقم رائع
لتصوير هذه النجوم الرائعة.
ولكن لسبب ما
ربما كان ذلك خطأي
الفيلم غرق في الماء!
أما بالنسبة للسيد سينما الشهير،
كان أيضا رجل صغير يبلغ من العمر الكثير وحده طول الليل
يأمل من أي شخص ما يقوم بزيارته.
أنه شعور جميل أن نكبر سويا.
هذه كانت خطتنا حتى أكثر من ذلك عندما رجعنا معا مرة أخرى.
كان شيئ جميل و مثير للدهشة.
سافرنا معا،
لقد تعلقنا في اللوحات
ذهبنا إلى الشواطئ و المتاحف.
و تسكعنا مع بيل فيولا
وروزنبرج.
كنا قريبين من جاك مونوري.
و عشنا مع القط برازينورز
تأملنا سويا.
و كبرنا سويا!
جاك سقط مريضا. مرض قاتل.
كان مريضا. وقد مكث في المنزل كثيرا.
اذهب الآن ، دعني أعود للكتابة.
لقد كتب عن طفولته عن المرآب في مدينة نانتس
حيث كان يعيش مع عائلته.
سمح لي بقراءة ما كتبه من صفحات ليلا. يوما ما قد قلت
"هذا سوف يكون فيلم عظيم."
وقال: ليس لدي القوة لصنعه يمكنك أنتِ أن تصنعيه."
قلت: "هل ستكون راضيا إذا صنعت هذا الفيلم عن طفولتك؟"
قال: "نعم، عليك فعلها."
كنا نعرف أنه لم يبقى الكثير من الوقت لجاك
روزالي، ماثيو وأنا كنا الى جانبه طول الوقت
روزالي وأنا أعتنينا به طول الوقت و خصوصا عندما بدأ الإنتاج.
شركة الأنتاج سينما تماريس عملت بسرعة
جمعوا المال و الطاقم.
أتذكر أن الطاقم، كان مندفعا لأجل الفيلم
كريمين جدا, و مرهفي الأحساس نحوي.
خصوصا ماري جو، التي كانت قريبة جدا من جاك و مني.
التقيت بالبعض منهم مؤخرا
و تحدثنا حول تلك الأوقات المميزة
مع ديدييه و ميراي.
جاك كان يحتضر، كان يعلم انه كان يحتضر.
وعرف أن الإيدز لا شفاء منه،
كان يعلم أن حالته سوف تزداد سوءا.
نحن جميعا علمنا ذلك.
لا أحد تحدث عن ذلك.
كان نوع من الصمت الحنون،
الأحترام الكامل لجاك، الذي من خلاله لم نتحدث عن ذلك.
قبلنا هذا الصمت لأنه كان صمت جاك
وقد كان اختياره في التزام الصمت، و هكذا فعلنا نحن أيضا.
حينها
عام 1989،
الإيدز كان يُعتبر مرض مخجل.
كان من المحرمات.
كان مرضه جزء من المشروع.
كنا نعمل بقدر كبير لأجله و لأجلك
و لأجلنا جميعا
كان شخص مهم ، جاك ديمي!
لقد أتتنا هذه الفكرة عندما كنا
برفقة جاك
سوف نقوم بتصوير هذا الفيلم طول الوقت قدر المستطاع
لم أكن أعرف كيف كان يرى إعادة احياء حياته
و كيف يمكننا اختراع ما قد مر به من خبرات حياتية أو محدثاته الطويلة
أحيانا كان يأتي مع شقيقه وشقيقته.
جائت و الدته أيضا.
سوف ترسمين الحشد!
أصابني التوتر أحيانا عندما كان يتدخل في العمل، أو يقول: إنه لم يكن مثل ذلك.
اقتربت منه.
وقلت: كيف هذا؟ليس مختلف كثيرا
هل ترى نفسك في ذلك؟ عندما كنت طفلا؟
فقال " أوه نعم، أنت على حق، أنا هناك!
كلماته شجعتني على الاستمرار، و هيكلة الفيلم
كانت هناك العديد من الأفلام وهذا واحد بالأبيض و الأسود
تمجيدا إلى أفلام الثلاثينيات و الأربعينيات
اخبار قصة جاك من سن 9 حتى 19.
وكنا نصور ببساطة قدر الامكان
ثم كان هناك ذلك الاقتراح. أنه يمكن أن يكون أطروحة ماجستير.
إذا كنا سنُظهر حياة جاك على الشاشة، سوف نجد
مشاهد التي هي موجدة مسبقا في أفلامه؟
وإذا كان الأمر كذلك، مشهد من حياة جاك في نانتس
المحرك سيهتز في البداية و لكنه أمر طبيعي.
شكرا.
أصبح المشهد من واحد في أفلام جاك .
المحرك سيهتز في البداية و لكنه أمر طبيعي.
أو العكس بالعكس.
أود أن أخذ مشهد من أحد أفلامه
وأكتب السيناريو بطريقة مختلفة
لتقديمه بشكل طبيعي.
انه لامر جيد تقريبا.
كان هناك فيلم آخر.
كان جاك لا يزال على قيد الحياة .
في هذا الوقت العصيب، هذا الطريق الصعب الذي كان عليه،
كل ما يمكنني القيام به هو البقاء إلى جانبه،
و أكون بالقرب منه قدر الامكان.
باعتباري مخرجة خياري الوحيد هو تصويره
و تصوير أدق التفاصيل القريبة منه جلده، عينه،
شعره يشبه المناظر الطبيعية الشاسعة
يديه، جلده.
أنا كنت بحاجة للقيام بذلك، و أخذ تلك الصور عنه
كل شيئ منه مهم جدا
جاك يحتضر ولكن جاك لا يزال على قيد الحياة.
التصوير انتهى في 17 أكتوبر.
و توفي جاك في 27 أكتوبر، 1990.
هؤلاء النساء هم أرامل من نورموتير.
قمت بتصويرهم وقدمتهم على هذا الشكل
حتى نتمكن من اختيار واحدة أو أخرى للاستماع اليها
شخص لشخص, بشكل خاص
وجود تييري لا يزال يملأ المنزل.
رائحته، انه.
قبل يومين أكلنا الفاصوليا الخضراء التي قام بشرائها من السوق.
وكأن هذا الأمر يحدث الأن
لقد كان هادئ جدا, لقد كان..
ولاحتى كلمة واحدة
لقد جاء من البحر بعد الشرب
ذهب إلى السرير، و نام . هكذا كان
أنا كنت جزء من العرض و التزمت الصمت
معرضي في مؤسسة كارتييه
كان بفضل هيرفي شانديز.
لم يكن لديه فكرة عن مدى السعادة التي صنعها لي بسبب دعوته لي
المخرجة العجوز تحولت الى فنانة شابة
عرض الأرامل - القلب في الشتاء -
ولكن أيضا الألوان البلاستيكية الصيفية.
كنت تقريبا بعمر 80 عاما.
في العامية الفرنسية "مكنسة" تعني سنة. كنت 80 مكنسة!
كنت محاطة من قبل الفنيين الشباب والأصدقاء.
هذا تقدير لأجل سامبيه.
أنا محظوظة لمساعدة روزالي و كريستوف فالوكس في أعمالي.
انه السينوغرافر *المصمم البصري*
ومعروف جيدا في تمصميمه للأزياء
ورسومه الكاريكاتورية.
في نورموتير وقعت أعيننا على بعض أكواخ
لأجل البناء من أجل المعرض.
لوحة فنية عبارة عن كوخ على سبيل المثال.
سكان الجزية
نساء صادفتهم هنا و هناك،
كلهن جميلات
نفس الخلفية
لكل امرأة
و واحدة أخرى للرجال.
لقد تجولت في الأنحاء مع هذه الخلفية،
لكي أضعها خلف من قَبل أن يُصور
و قد أستخدمتها أيضا على عائلتي.
روزالي،
و أبنائها الثلاثة : فالنتين،
أوغستين
و كورنتين.
ماتيو،
جوزفين
وابنهما قسطنطين.
معا، أنهم جميعا سر سعادتي
ولكن أنا لا أعرف إذا كنت أعرفهم جيدا
أو فهمهم جيدا.
أنا فقط قمت بالتواجد حولهم.
في أحد الأيام أحد الجيران قد أتى لأجل الزيارة.
والده قد قام بتصوير المطحنة، التي هي ملكنا الأن،
بكاميرا 9.مل ميتر.
شكرا لأجل الجار ساتي، لمثل هذه الصور النادرة.
وكان اسم الطحان آدم غيرفير. كان لديه 11 طفلا.
لقد أصبت أمي!
غالبا ما أتوقف عن الكتابة.
العالم في حالة سيئة
و أنا مرتبكة.
في هذه اللحظة بالذات، الكوارث , الحروب و الزلازل.
و أنا أجلس في أمان و أتخيل تلك الحالات.
الناس بلا مأوى، عائلات بأكملها على الطريق.
أجلس بلا حراك
و أفكر في أحبتي.
الأسرة إلى حد ما هي مفهوم عن التعاقد.
نحن مجموعة نتشارك الأفكار العقلية معا
و أتخيلهم كجزيرة مسالمة.
هذا الكوخ لديه قصة.
ذات مرة ممثلان جميلان و جيدان أيضا
قد مثلوا في فيلم الذي لم يكتمل بسبب شيئ ما
الجامع والتي هي أنا،
قد أنقذت الطبعات المهجورة للفيلم
والبكرات الغير ملفوفة
و أصبح الممثلان الجميلان والجيدان أيضا
على الجدران و السطوح يتنعمون في الضوء .
ما هي السينما؟
الضوء القادم من مكان ما
الذي استولت عليه من قٍبل الصور المعتمة قليلا أو الملونة
و هنا، هذا الشعور وكأنني أعيش في السينما،
السينما هي بيتي.
أعتقد أني عشت دائما فيها.
لم ننتهي بعد!
أحيانا الستارة تُفتح مرة أخرى!
شخص ما يسأل عنك.
عيد ميلاد سعيد , أنييس!
بعد العيد وجدت نفسي وحيدة
وأحصيت المكانس.
نعم، كانت بالضبط 80 مكنسة
بما فيهم هذه الأربعة.
ثم واحدة أخرى، أرسلت عن طريق البريد
فكرة أخرى شريرة من أفكار غيوم
كل ذلك حدث الأمس و هو بالفعل الماضي.
ضجة كبيرة حدثت الى جانب الصور التي سوف تبقى.
بينما أعيش و أتذكر.
ترجمة *محمد بازرعة* *Anaszwahri*